近来得到一本宋词，当读到李清照的作品时，心中为之一动……
李清照是生活在北宋向南宋过渡时期的一位女词人，号易安居士，是李格非之女，赵明诚之妻。其词最大的特点是婉约，南渡后多抒发抑郁之情。如《如梦令》中的开篇句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，表面看只是平白的写景与叙事，可细细读来，却可以发现，那不正是在表达词人内心的愁苦、抑郁吗？还有那著名的《凤凰台上忆吹箫》，上片一个“慵”字，我认为有以下五慵：香冷而不再去换新香点燃；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上；起床后连头也不愿梳，何谈化妆呢？梳妆匣上落满灰尘，也不擦，也不动；日光照上帘钩，人才起床，此五慵也。词人为何如此慵懒没有心情？原来是“生怕离别苦”。因此而慵懒到这等程度，其内心的愁苦与离别之情也就不言而喻了。下片则注重刻画了词人面对离别时的心情，其内心的愁苦也升高了一层。
她的《醉花阴》一词，我最喜欢的是结尾句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，意思是：不要说此情此景不令人伤心，当秋风吹卷门帘的时候，就会发现屋里的人比外面的黄花还要瘦损。每逢佳节倍思亲，此时正当重阳佳节，词人却比黄花还要瘦损，新颖的比喻，夸张的笔法将词人对丈夫的怀念之情淋漓尽致地刻画出来了。
我最喜欢的是她的<<念奴娇>>一词，这是一首闺怨词，是词人早期的作品。李攀龙《草堂诗余隽》云：“上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。”这一句可以说是全面而又简练地概括了全词的意境了。的确如此，这首诗上阙是朦朦胧胧的写景叙事，使人读来有一种若有若无的忧郁之感；下阕则明白地抒发了词人的愁闷，正应了李攀龙先生所云。
总之，读李清照的词，总是能感受到一种愁苦的情绪，使人不能不随之伤感黯然。

近来得到一本宋词，当读到李清照的作品时，心中为之一动……
李清照是生活在北宋向南宋过渡时期的一位女词人，号易安居士，是李格非之女，赵明诚之妻。其词最大的特点是婉约，南渡后多抒发抑郁之情。如《如梦令》中的开篇句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，表面看只是平白的写景与叙事，可细细读来，却可以发现，那不正是在表达词人内心的愁苦、抑郁吗？还有那著名的《凤凰台上忆吹箫》，上片一个“慵”字，我认为有以下五慵：香冷而不再去换新香点燃；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上；起床后连头也不愿梳，何谈化妆呢？梳妆匣上落满灰尘，也不擦，也不动；日光照上帘钩，人才起床，此五慵也。词人为何如此慵懒没有心情？原来是“生怕离别苦”。因此而慵懒到这等程度，其内心的愁苦与离别之情也就不言而喻了。下片则注重刻画了词人面对离别时的心情，其内心的愁苦也升高了一层。
她的《醉花阴》一词，我最喜欢的是结尾句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，意思是：不要说此情此景不令人伤心，当秋风吹卷门帘的时候，就会发现屋里的人比外面的黄花还要瘦损。每逢佳节倍思亲，此时正当重阳佳节，词人却比黄花还要瘦损，新颖的比喻，夸张的笔法将词人对丈夫的怀念之情淋漓尽致地刻画出来了。
我最喜欢的是她的<<念奴娇>>一词，这是一首闺怨词，是词人早期的作品。李攀龙《草堂诗余隽》云：“上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。”这一句可以说是全面而又简练地概括了全词的意境了。的确如此，这首诗上阙是朦朦胧胧的写景叙事，使人读来有一种若有若无的忧郁之感；下阕则明白地抒发了词人的愁闷，正应了李攀龙先生所云。
总之，读李清照的词，总是能感受到一种愁苦的情绪，使人不能不随之伤感黯然。